Campos de intervención

PINTURA SOBRE LIENZO

Los materiales orgánicos de los que están constituidos los soportes textiles se deterioran en mayor o menor medida a lo largo del tiempo perdiendo las características propias de elasticidad y repercutiendo negativamente en las capas superiores de preparación y pictóricas, provocando pérdidas de adhesión y desprendimientos. Así mismo las inadecuadas condiciones de conservación y las frecuentes intervenciones realizadas en el pasado, como las limpiezas excesivas y los repintes, contribuyen al deterioro de este tipo de obras. Los procesos de restauración de las pinturas sobre lienzo se llevan a cabo con procedimientos y metodologías diferentes dependiendo de la técnica de ejecución, las características propias de la obra y el estado de conservación de la misma. La puesta a punto del método de intervención comienza con el estudio preliminar de la obra, y en el caso de estimarse necesario, aplicando técnicas de investigación científica como el estudio radiográfico y el estudio analítico-estratigráfico. La documentación gráfica y fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases del proceso de restauración resultará esencial en el desarrollo del trabajo.

PINTURA SOBRE TABLA

La restauración y conservación de las pinturas sobre tabla requiere unos conocimientos muy amplios sobre la compleja estructura de la madera, desde su puesta en obra en origen o técnica de ejecución, a las características propias de la especie empleada, corte y unión de elementos, hasta los determinantes aspectos de la conservación, como son las reacciones del soporte en función de las influencias ambientales y su repercusión en las capas de preparación y pictóricas, los biodeterioros, así como las posibles intervenciones de restauración de carácter negativo que hayan podido sufrir estos delicados soportes. La metodología de estudio e intervención se adaptará a las características y estado de conservación de cada obra en particular comenzando con el estudio preliminar de la obra, y en el caso de estimarse necesario, aplicando técnicas de investigación científica como el estudio radiográfico y el estudio analítico-estratigráfico. La documentación gráfica y fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases del proceso de restauración resultará esencial en el desarrollo del trabajo.

ESCULTURA POLICROMADA

Si bien, a simple vista, la escultura de madera policromada presenta ciertas similitudes con la pintura sobre tabla, en cuanto a técnica de ejecución, en realidad existen diferencias notables. La escultura de madera policromada requiere asimismo un profundo conocimiento de la técnica de ejecución tanto del soporte, corte y unión de elementos, posible ahuecado y otros elementos constitutivos añadidos, como el de las capas de preparación y policromía que se superponen. A este respecto conviene considerar la escultura policromada como un único conjunto de soporte, preparación y color, ya que los elementos de los que está constituida interaccionan entre sí y de acuerdo con sus características y funciones determinan el tipo de reacciones a las cuales éste tipo de obras está sujeto. La metodología de estudio e intervención se adaptará a las características y estado de conservación de cada obra en particular comenzando con el estudio preliminar de la obra, y en el caso de estimarse necesario, aplicando técnicas de investigación científica como el estudio radiográfico y el estudio analítico-estratigráfico, importantes en este tipo de obras por las posibles intervenciones realizadas en el pasado, como son las repolicromías parciales o totales de la obra y que resulta fundamental conocer con precisión antes de cualquier intervención. La documentación gráfica y fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases del proceso de restauración resultará esencial en el desarrollo del trabajo.

ARTES DECORATIVAS

Las artes decorativas engloban un amplio grupo de bienes culturales realizados con diferentes materiales y técnicas. Nuestra actividad se centra fundamentalmente en la restauración de objetos de madera policromada. La metodología de estudio e intervención se adaptará a las características y estado de conservación de cada obra en particular comenzando con el estudio preliminar de la misma. La documentación fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases de la restauración resultará esencial en el proceso.

PINTURA MURAL

El conocimiento de las técnicas pictóricas y en modo particular en el campo de la pintura mural, dada la gran variedad de técnicas que se han empleado a lo largo del tiempo, resulta fundamental antes de afrontar cualquier intervención de restauración. A la complejidad de las técnicas empleadas por los artistas se suma toda una variedad de fenómenos de deterioro y por tanto diferentes metodologías de conservación. En C.R.A. Conservación y Restauración de Arte la restauración de las pinturas murales es realizada por restauradores especializados y con una larga experiencia en este sector. La metodología de estudio e intervención se adaptará a las características y estado de conservación de cada pintura comenzando con el estudio histórico-artístico, estudio preliminar de la obra, del soporte mural y del edificio donde se encuentra ubicada, identificando los posibles factores de deterioro y aplicando técnicas de investigación científica como estudio analítico-estratigráfico, la determinación del microclima y el examen termográfico de las superficies. La documentación gráfica y fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases del proceso de restauración resultará esencial en el desarrollo del trabajo.

RETABLOS

Los retablos constituyen un elemento singular del patrimonio socio-cultural y artístico de la comunidad en la que se inscriben y cuya función, en muchos casos, aún continúa en uso como elemento fundamental de la liturgia. En C.R.A. Conservación y Restauración de Arte seguimos la metodología para la conservación de los retablos de madera policromada establecida en El Documento de Retablos 2002. Seminario internacional organizado por Getty Conservation Institute y el Instituto Andaluz del Patrimono Histórico así como en los principios definidos en la Carta de los Retablos. Cartagena de Indias, marzo de 2002. La intervención será precedida por la redacción de un proyecto y se adaptará a las características y estado de conservación de cada retablo en particular, comenzando con el estudio histórico-artístico, estado de conservación, estudio preliminar de la obra, técnica de ejecución de elementos constitutivos, evaluación del soporte mural y del edificio donde se encuentra ubicado, identificando los posibles factores de deterioro. La investigación científica consistirá en un estudio analítico-estratigráfico, determinación del microclima y examen radiográfico de los elementos más singulares. La documentación gráfica y fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases del proceso de restauración resultará esencial en el desarrollo del trabajo.

PINTURA SOBRE COBRE

El uso del metal como soporte de pintura, en sustitución o como alternativa a los tradicionales soportes de madera y lienzo, se debe en parte a que los artistas buscaban en el nuevo soporte una mayor duración y una mejor conservación en el tiempo, sin embargo, las pinturas sobre cobre plantean otros problemas de conservación. Si bien las pinturas sobre cobre presentan una resistencia mayor respecto a los otros soportes en lo concerniente a la humedad, los insectos xilófagos u otros biodeterioros, éstos suelen tener importantes problemas de adhesión de los estratos superiores al soporte. Asimismo la oxidación del metal que, en forma de sales de color verde, migran a través de las capas superiores, manchan el color y provocan en ocasiones reacciones químicas con algunos pigmentos. La metodología de estudio e intervención se adaptará a las características y estado de conservación de cada obra en particular comenzando con el estudio preliminar de la obra. La documentación fotográfica del estado inicial y de las diferentes fases del proceso de restauración resultará esencial en el desarrollo del trabajo.